口述的不仅是李天禄的戏梦人生，也是台湾浮浮沉沉；相较于<悲情城市>从人物伸向历史，<戏>是由历史引向人物；戏剧性只留在手艺人的旁白中，侯孝贤用精心设计的构图、长镜头以及打光拍出了历史的恍惚感。

制作上没得说，节奏感觉还是可以更紧凑些，有些感情渲染有些用力过猛反而让人没有TV有些段落那么好共情。

骠叔的经典电影，细致的刻画了家人之间的微妙情感。

开篇质地好，恍惚就是八九十年代港片，角色接个出完场，没新鲜了。每场主要人物过少，来来去去就他们几个，且都无明显的状态迁移，像唱戏，不是生活变幻。梅姑脸上红通通两个蛋，演喜剧自有一套旁人学不来的滑稽活泼，到这儿也全被削减给冷毅大方，“香港女儿”精神符号成了，僵僵的，编导本只当梅艳芳是出通俗剧里的工具，没拿她作复杂多面的人。大处遗憾妨碍多，好理解，细节出岔子太不该，单说声音，郑少秋唱歌断不会那样，即便日文歌也是细干直的劲儿，梅姑生活里唱《相思河畔》也不致那么高，我唱她歌都要再高上四度……这些错够数，片子就是塑料片子，观众只以为随意偷懒，换谁演、演谁都得，小角色特质碍于篇幅只能展露一二，尤得仔细，做好它们并不会费多少钱！高志森《梅艳芳菲》同它比制作过小，一样题旨先行，不好褒贬人、事，却多些丰满流畅

有些长镜头拍得很漂亮，奈何没有修复版，镜头中的人物调度连脸都看不清，还有全片闽南话没有十分好的字幕也是欣赏的阻碍之一。