#成都金砖国家电影节# 上作讲真实，神作讲格局。纪录片一般的素材+不失娱乐性的剪辑已经★★★★，班尼死的那段光影闪烁想拍案而起。同年美剧《Wire》式轮回结局+★。“不明白究竟是在怎样的环境下一个本应是偷鸟蛋年龄的孩子会对杀戮有着如此执念”“总是站自己的位置思考就会遇到这样的疑问”。

《改编剧本》，故事主线是编剧考夫曼改编小说《兰花窃贼》，套层结构的三重叙事，将现实中的编剧，电影中的编剧，和电影中编剧创造出的编剧角色，编织在一起，讲述好莱坞工业体制下编剧的窘境。 编剧的双胞胎兄弟，象征着编剧分裂的双重人格，一个想遵循自己的本心，追求平淡生活中的诗意，作品曲高和寡；另一个，主动迎合大众的娱乐口味，作品受到市场热烈追捧。 二刷《改编剧本》，才意识到这部电影和《纽约提喻法》，都是查理考夫曼的编剧，不同的是，后一部，查理自己做了导演。 想起罗杰艾伯特对查理考夫曼的评价：查理•考夫曼是少数几个真正重要的编剧之一，他真正地将剧本转化成了他的媒介。他只关心一个主题，即人的头脑；他只写一种情节，即人的头脑是如何与现实，幻想，错觉，欲望，和梦境相交流的。

[上帝之城]里弥漫着一种令人无力的宿命感。这部技法上炉火纯青的黑帮电影并没完全达到想取得的效果：也许因为叙事上过于花招频频，这部群戏里反倒没有几个鲜明的人物，缺乏真正的悲剧性。如果说这座贫民窟才是真正的主角，那么问题来了：你总是可以说哎呀这是这城市自己的问题，跟我有什么相干。

不知道自己是怎么看完的（非贬义），我太喜欢这种看起来神神叨叨又浮夸的梦境了。

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