#092#完了，已经对这种奥斯卡主旋律完全无感了，难怪桑德拉·布洛克后来会去演《弱点》；人物相互拉扯的叙事结构用得还不如改编自卡佛的《银色·性·男女》；人物的行为逻辑有些牵强，刻画群像使得个人性格转变铺垫的建构变得困难重重；十几年后再看它与《断背山》，显然后者更经典与不可多得。

三个大美人，想要改变男人的女人比男人更愚蠢，和典夫相关的情节一点都不想看。

很奇怪，似乎是年纪越大，觉得有些小时候简单的问题变得复杂，因为要计量的元素多了；但又觉得看另一些问题越简单起来：好比，一个男人怎么能放着养育自己孩子的妻子在田间劳作，而去在情人的家里哄她的孩子呢？ 至于爱，19岁时可以一切为之让步的爱，说到底不过是一个人对另一个人的迷恋。现在，它可以让步给任何一点点小的伦理纲常了。 There is no excuse for that kind of behavior.

被题材吸引，被其他一切劝退，连最基本的讲故事和人物的能力都没有还出来拍电影。很多装神弄鬼的恐怖片都不明白，神秘感的营造是靠有节制地给出引人想象的信息而不是找个莫名其妙的角色啰嗦一大堆没意义的废话。恐怖点也是要有前戏和背后逻辑，不是没头没尾的出来个肠子怪就能吓到人的

真的很会拍，几段简短的采访就浓缩出了一段香港历史以及特殊历史时期的动荡人心。“香港就像成功的妓女”。