相比画面故意的虚晃漫无目的，声音还是挺考究的，尤其是零碎的那些音节作用于情绪，也让伪纪录片的形式露了马脚，结尾的部分高效地反转了故事，也拉高了影片的内涵，男主角设局勾引了实习生，却又在举重若轻和嵌套式的台词中剥离了剧中人的身份，并以言语否认了调情的可能性，不仅解释了影像的表象，也试图解构虚构与真实、纪录片与剧情片的关系，这种粗与细的碰撞感，正像粗大的红绿相间的字幕一样，构成了独特的作者性，而无需循迹于导演究竟模仿了谁，在他的家和语境里，他谁都没模仿，只是借鉴了一些方法和理念。片子中段，照片墙其实暴露了男主人真实的妻子。其实如果能拍的再考究一点会更好，粗陋会让很多地方因失去形式而变得无聊。

一个被偷车的人怎么怎么小偷的，每一个环节都让人累而无奈，即使你再执着再乐观再彬彬有礼讲秩序。好像大家都没错，但有人承担了恶的果。从被偷到去偷的身份转变过程中，好像父亲和儿子两个角色的心理身份也完成了对调。父亲就是靠尊严和粉饰太平撑起来的身份。餐厅父子戏很棒，河畔以为儿子跳河淹死最后虚惊一场的设计太好了，命运还是有点光亮的，或者说至少糖心VLOG产精国品免费入口明白了命运一直是有这么些光亮的，只是苦难遮蔽了太多美好的东西，足够一叶障目了。

不算杰作，感觉费兰特的小说里应该会有更多第一人称心理描写来解释女主角的心态变化（强烈期待中译本！），但科尔曼的演技已经极具说服力～在传统的父权体制下，父亲抛妻弃子去追逐自由总是被编撰成名著，烙印在文化当中；可母亲一旦抛弃家庭孩子后，除去外界指责，内心的煎熬、愧疚也总是将其折磨，动摇心志～这份折磨要求着女性要拥有更强大的内驱力或者更偏激的行动才能战胜男权社会的规训。因此，无论是污名化还是更高的标准本身都是一种指责，常常伴随女性话语出现。也因此，女性视角绝不能缺失！

出色的心理描写和细节刻画，剧情的设置将人物性格凸现在观众面前

适合所有为人母或者即将为人母的女性看，这片子的音乐很棒，特别是片头，片尾那首