与《尤利西斯的凝视》类似，通过导演身份模糊虚实，在寻找尘封历史的过程中揭开时代的伤痕，只是前者由个体上升至民族，以影像凝视还原历史凝视；而后者由历史回归个体，在时间纬度上呈现记忆之殇，抚平受伤的灵魂，在过去与未来的交接处传承希望之翼 安哲的运镜越发稳重，变焦推拉精准捕捉人物目光所及之处，以类似视点镜头的转化营造诗意的盎然，近景变远景亦放大了生命于时代背景下的渺小，还原了无形的时光流逝。最为惊艳的当属在一个长镜头内完成时空的切换，柔情似水地为影像撒上了时光之尘，打破了时间的线性，在历史的洪流中不泛起一丝波澜 天使追寻着第三支翅膀，那是被折断的希望之翼。爱莲妮三次伸手够向前方虚无的希望，而希望不是随火车滚滚前进就是如流水般一去不复返。时代的悲歌，国籍的矛盾，都在新旧一代的交替中传承，挥去时光之尘

正在看小说，结果，发现有翻拍成电影，话说，电影里的旁白原来也是油炸叔读的呀，而且这部片子居然是小自由演的，意外啊~~~非常欢乐搞笑的片子~

12th BJIFF No.18@小西天。1.意外成为安哲天鹅之歌的一部，细看却多少有总结和告别的意味。安哲甚至也涌起浓重的迷影情结，用多处拼贴致敬了电影。2.大师拍到暮年，往往生出为人类代言的野心。三代人、五个国家、半个世纪；管风琴、河流华尔兹、新年音乐会的贝多芬…安哲想要把整个欧罗巴的历史化为时光之尘。但他却放弃了自己最可贵的沉默与克制，转向一场又一场抒情，这注定了一切告别与重逢，都是浮光掠影，精致、轻盈，却难言深度与重量。对冷战结束这个历史节点的纪念与感慨有些空洞，毕竟安哲早知：历史永不消逝，过去存在于现在之中。3.伊莲娜女神是灵魂人物，威廉达福跟电影调性不合。

睡着了几觉，醒来觉得要是自己再年轻25岁，或许能够享受到这场精致好戏。

四星是给服饰道具等细节的，剧情说实话其实挺囧，难得在细节的考究和历史氛围的把握，确实准确而有魏晋风度，典雅矜持而不失潇洒率性。再就是赵旭之最后漫游大好河山寻书法真意的一段堪称华彩，浪漫到极致也深邃到极致。整体感觉就是当年的电影工作者玩的一个即兴同人，只是光设定就甩现在N条街。