镜头画面一般般，叙述节奏一般般。这些事荒诞却真实。大家都在这一滩泥沼里打太极，谁也别想洁身自好，每个人又必须依靠他人，形成了这个人情的社会网络。

挺失望的，故事没讲好。最有力的冲突应该是“能不能怀孕”，而不是怀孕后“该不该生”。前者的是家庭负担（罚钱和多口人吃饭）和人的自然本性（性欲）之间的矛盾，具有普遍性和社会特色（计划生育）。一旦转置到后者，变成了家庭负担与转世投胎之间的矛盾。而尼姑和爷爷的角色明显是后加的，仅仅为了突出宗教（而非信仰）的束缚。最后宗教变成了刻意呈现的景观。法哈蒂电影里的两难冲突之所以让人共情和感动，是因为信仰加赋在人身上的是邪恶诱惑下向善的意志，而《气球》里的信仰更多是一种教条，仅仅为了不带来灾祸。这有本质差别。

能够看到导演对戏剧性的节制，从开放式结尾可见一斑，二元对立的人物设置也变成对人更复杂的刻画，也表现出对伦理与道德的思考，好与坏的评判标准在复杂的社会语境中消解了。黄建中以风格化，表现性的方式拍了《黑炮事件》《错位》等影片，而本片则更多是被文学文本支配的，不是戏剧但也不是影像，情节和叙事占据主导，电影语言也更像是室内剧。反复出现的文化馆古建筑远景，配以音乐有一种崇高感，成为一种神式的无声的在场。导演对理性和冷静让我想起杨德昌，不刻意渲染情绪，保持一定距离冷静观察某种矛盾冲突。也想起了我钟爱的《火线》。在黄建新不再像谢晋那样保持着某种乐观的理想的坚守，而更倾向于呈现和思考。

笑声少了。估计台下很多观众被讽刺痛了。香港，哼。

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