7/10。色彩明艳，室外空间开阔，极少电影会运用如此高频率的全景去表现单一人物线索，通过人物的细微行动推动剧情向前。扎马主观上想出逃，但最终更宽阔的空间限制了他的行动，就像片中一闪而过的沼泽底部镜头：一群鲶鱼挣扎着搅动彼此的生存空间—扎马的生存地带也被裹挟进殖民母国和原著民之间。最富观影趣味的一点是精致而庞杂的声轨，人声、环境声和心理音响层次分明地混在一块，譬如某个典型的听觉调度段落，利用枪声将固定镜头的二人谈话转移到总督府外的杀马场面，此时一只羊驼走入画内，声音像画框外的幽灵。导演时常寻找平面构图的画中画结构将人和环境产生重叠的意义，譬如扎马和神官商谈仪葬费，门的结构将两人与后景对尸体洒下的银灰色粉末进行分离，暗藏政治寓意下的魔幻性，这包括结尾临死的扎马被送上木舟划到沼泽深处时看见的幽灵男孩。

这算什么粤语啊亚静！！！

为一个罪犯指一条明路，达吕是把自己往圣人的位置安放，很明显他对默罕默德是有优越感的，数次咆哮，直斥后者的懦弱，他基本上单方面替默罕默德做出了选择，切断堂兄弟的复仇循环，把危险转移到自己身上，这多少带有强制的意味，尽管不去坦吉特是个正确的选择。

(´･_･`)奇奇怪怪的翻译，奇奇怪怪的影片——“即使把屁股泡在热水里，我的意识形态也还是冰冷的”，“他的意识形态流出来了”，“这些人受不了配音所以选择装死”(????

《烈日灼心》的工业水准不输给多数韩国犯罪片，在审查的边缘讲了一个非主流的故事，讲着讲着，讲顺了，又有点主流，救赎来得太快，一下子适应不了，王珞丹和段奕宏这一层关系拆除，可能更好，它的隐秘部分是段奕宏和邓超的暧昧，令人联想。所有的意外都是天时地利的巧合，编排痕迹太浓，不然就是五星。