结尾网球声和快门声都在画面以外 对眼前事件的选择性择取 绘画、摄影、古董中的虚假与真实 觉得前半段的目的性还未明确 主要是摄影师视角中陷入某种迷茫 不过在“放大”胶卷的自我质疑产生之前也无所谓目的了 很神秘主义 / 17-8-28 探讨的存在并非虚无缥缈 而是生活本身 自然声效棒到哭泣！

摩天轮回到地面的时候，我一定会在出口等你。在我这里，你永远，永远会是幸运的。

考虑到是近60年前，惊悚效果还是不错的，也留下了一些影史经典的画面，某种程度上也奠定了所谓动物灾难片的类型。只是当阅读到本片女主相关的一些拍摄背景时，不禁对希胖有些失望，求性不成，就在拍摄时用真鸟来长期折磨女主，确实比较可恶，而女主在片中濒临崩溃的情绪原来都是真的。而对于群鸟攻击人类的原因我相信很多人在影片结尾都会在心中形成非常多的问号，这次新冠疫情有不少人形容人类和被关在笼子里的动物位置交换了，被隔离于家中就如同被动物关在笼子里一般，用以解释本片开头结尾倒也自洽。另外关于【俄狄浦斯情结】的解释我也觉得具备较大的合理性，希胖的童年以及片中男主母亲害怕被抛弃而对媳妇态度恶劣的情节都算是某种印证吧。

导演似乎更适合拍电视剧，回忆片段人工光源的过度使用，加上阳光穿透的树叶、芦苇等空镜转场显得整片基调更像一部老生常谈的公益片。台词很不日常，也许和演员不够丰富的表演经验有关，更与文绉绉的台本有关。这类题材需要极度口语化甚至夹杂着许多本土脏话的对白才能建立起真实感，而不是让男主在微信语音中念台词：我那时候才觉得bla..另外背景时间也还是让人很疑惑，古早的微信界面和爱奇艺播放器搭配在一起，时间点也好似从13-17年来回横跳。跳河段落剪辑节奏把握的不错，展现出了与之前段落截然不同的水准，男孩彼时杀人的犹豫、女孩此时杀心的坚决通过左右拖拽和上下拉压的动作对比，加之荡漾的水波和摇动的蓝色耳环一起构筑出摇摆的挣扎、诗意的紧张。另外李感好像年轻的陈思诚...片尾曲其实重用《飘雪》就蛮好的，还能额外省去一笔

本刷听Peter Brunette的评论声轨，所以对声音设计无法多加关注。导演第二部彩色片，大量镜头中都有打散正常兴趣中心的彩色物件，不消说，每见紫色我都会特别出戏。导演早前就喜欢开放性空间（《某种爱的记录》）、构图的抽象与二维性（比如但不限于人物被框隔、被遮蔽）。多处故意越轴。22分汽车段落剪辑点与每个镜头的视点、倾斜程度都产生奇异、时空断裂或重叠感，不是传统的连续性、视点明确的感受，尤其两个遛狗男那组镜头。上述感受（除了倾斜构图）在《奇遇》的若干岛上段落淋漓尽致，本片的第一次公园戏亦然（第二次传统多了，第三次抬头接仰拍天又玩了伪主观）。几处隐蔽的摄影运动；几处扎眼的俯拍取景。小结：神秘、暧昧，与主题呼应，“名字有什么用？”后新现实主义；推测：古董店与演唱会两场是在呼应；库布里克多少受了上述视听思维影响。