舞台痕迹过于浓重，达斯汀也用力过猛，以致几段惊艳的穿越都失了亮色。

宅斗三角恋官匪冲突拖沓冗长，抗日部分开始紧凑精彩。回头看这六十集，每一个人物都很真实，即使再差强人意也找到了喜欢的两只——旧时代里不畏命运强权孤苦家难国难就是要活得更好就是要把身边所有人爱得很好的女人，和，新时代里执着到有些迂却眼界宽广处事冷静勇敢坚持理想自信把握全局的青年男子。

生活若是随心所欲，看不到自己的悲哀。当停下来思考人生的时候，你就看到了真相，生命的真谛也就是如此悲剧。

味道完全不对，选角太失败，郑晓龙哪来的自信心，不说借鉴一下电影，硬生生搭个简陋的横店景就上台了，抗日剿匪剧既视感。一直不承认周迅有演技，甚至讨厌她千篇一律的装嫩装灵，朱亚文也别老接些糙汉子的角色了，明明一块孱弱小身板。当演员没突破和咸鱼有什么分别。

死亡从《圣女贞德蒙难记》开始就注定成为NANA的命运，她似乎随心所欲地活着，但无爱无真相，即无存在的意义，让她的自由成为反讽。NANA这个名字也成了戈达尔对所有巴黎街头女孩的悲悯。这个时期的戈达尔还会不厌其烦地给观众剪一段原片为自己的电影论文做注释，从德莱叶那里延续特写的意义，但怎么看本片的特写还是戈达尔对卡丽娜的求爱信意义更浓，尤其是最后一段画家和妻子的故事。结尾是戈达尔的自我致敬，“戈达尔的结尾就得死亡”大概是那个年份的刻板印象，卡丽娜的横尸街头比起贝尔蒙多，看似突兀太多，但从头到尾戈达尔一直在渲染这种死亡终将到来的宿命。左右摇摆的运镜，后背拍摄的隔阂，自嗨独舞的孤独，来来去去的男人，这是巴黎最孤独的女人。戈达尔的特写被近几年很多女性电影延续下来，在这其中最孤独的那一位，爱上了蓝色头发的女孩。