女主总强调自己穷，和她比比，我只想哭。

天使的体验就是Total Cinema的体验 -- 他们沉浸在这个世界中自由地移动和观察，他们听得见每个人内心的声音。可是极度的沉浸带来的是极度的疏离，越想要接近就越意识到眼前的image和身处的现实之间的鸿沟 -- 这个逻辑恰好就是post-modernity的逻辑。（所以是不是说电影的尽头也一样是post-modernity？）电影里的天使选择落入凡间去触摸真实，而生活在hypermediacy之中的糖心VLOG产精国品免费入口会最终都变成“天使” -- 沉浸在图像中被嘈杂的声色包围，却触摸不到真实。

2022.09.22. 当年梦露成立自己工作室后的第一部作品，亦是梦露首度去伦敦拍戏、与奥利弗合作的“自我转型”之作。片中的梦露不再是美丽单纯的花瓶，她聪明、大胆、真性情，既会勇敢追求真爱，又懂得在适当的时机场合说对的话、做对的选择。梦露和奥利弗独处的两个夜晚，两人的角色地位完全倒置，第一个夜晚的沉闷尴尬与第二个的浪漫又好笑形成了巨大反差，剧本设计的很棒。结尾两个人的终将离散让我想起《窈窕淑女》，缘分有时不在长短、而在于是否给彼此带来有益的改变。奥利弗的颜值跌的太快了，本片里暴躁、略臃肿、爹味十足的他实在让我不敢相信跟《蝴蝶梦》里的翩翩公子是同一个人。短暂出场三次、但每次都台词量超大又语速飞快的老奶奶（时年75岁）Lady Sybil Thorndike才是真的stole the show.

剧本的起点很高，但在剧情展开的过程中有些不接地气，此片为纪念塔可夫斯基、小津安二郎、特吕弗所作，已经有了塔式的晦涩难懂，这样的片子只是艺术家个人的意淫，普通大众是无法给出确切评价的。

所以看波兰斯基的片子从来都不只是看电影那么简单。你这样想我表示很悲哀