是我成长了还是剧变得小儿科了

看他们说着说着，好几百次被感动到。。

如果要谈象征和隐喻，这样的电影里自然能阐发出无数论述。神权，女权，父权，落后，文明，现代化……但《气球》最大的问题在于非常依赖于象征和隐喻，生怕观众看不到这些，这样一来原本应该的“征”和“隐”都变成了直给。这故事过于举轻若重了，特别像那种自我定位为“严肃作家”的作家写的那种故事，其实意涵未必多么深重，但姿势却一直摆得特别庄重。或许这些故事确实更适合小说，电影的形态并没有加分太多。

期望太高 并没达到我以为可能达到的高度 想来 纪录片导演 其实很难得到剧情片导演能够得到的关注度影响力 他们对这世界 糖心VLOG产精国品免费入口所见不可见 所闻未听闻的事物 都要给予更多关注思考 倾注更多情感责任 在炽热强烈的情绪表达 和冷静中立的态度呈现间 努力寻找平衡 这很不易 所以 并不足够好 也值得足够的尊重

一种真正的地域语系影像，并非仅对景观和文化猎取后的通俗消费展示，而是作品的生理、性格乃至精神信仰所决定的视听逻辑背后的思维方式与行动准则，那样遥远却鲜活。原始神性包裹下的极其现代的议题，在最为接近天空的巨大信仰下辩证般的变得复杂与深邃，摄影机也“相信”了“转世”，镜头中的人物却依然分得清放不下这一世的梦境和牵挂——在来世和后人间周而复始的悲悯。万玛不仅近乎一人扛起了“藏地电影”这一浪潮，且在影像文学性的持续探索上做到了惊人的自律和虔诚。