Dans les histoires d'amour,il ny pas toujours les histoirs d'amour,parfois il n'y pas d'amour,mais on s'aime. 这就是我为什么爱法国电影的原因，不需要一个或悲伤或振奋的剧情，只是大面积的淡淡的倾诉和静静的体会，感谢导演和演员吧。

对于有强类型元素的电影而言，既然背后有那么强大和有效的类型支撑，就更加要求情感上的真诚与震撼，并不是小情小爱，而是需要足够深刻与普世的人类情感。这部电影，导演技法上好的透透的，足够独树一帜，足够抓人，迈克尔贝是修炼了一套的，但是坏就坏在剧本。工整有余灵气不足，其实是非常标准的原型故事，英雄出发，见到假英雄，回归拯救，但重心完全放错了，人物平面刻板，如果我来写，我会把逃出来之后那一段写的更深一点，他们第一次呼吸到新鲜的空气，第一次看到真正的阳光，第一次触摸到人类的痕迹—一个玻璃瓶，这些都很重要，但电影里基本一带而过，掠过这些，就不能称得上是一部好电影。而且很多场戏写的感觉都不对，特别是斯嘉丽约翰逊，杀了人就啊啊啊我杀人了，到了陌生地方说进就进，这是很差的东西。

温情法国片，不像“深夜加油站遇见苏格拉底”那么打鸡血，也没有“朗读者”有战后沉重的背景和反思，它只是让人见到温情，让人相信这世上真就有着两个T的马格丽特开始给一个劳动人民读书，从而也开始了TA们新的生活。

剧情很乱，给及格是因为在那个时代的意义，当然在现在也挺有意义的。没有刻意美化同性恋，哪个圈子的恋爱都一样乱。。。所以恋爱剧还是东亚好得多细腻的多。

这个老太太的演员真的95岁了……