装逼技术还是里维特高，只能评论色彩迷人了，这是他片子一贯特色，还有就是总有几个带着残留贵族气质的女演员，故事没看太懂，好像人类用血光赶走了外星人

战后日本传统规训的松动，与父权家庭结构的初步瓦解。小津镜头语言，渐成风格，“榻榻米”景深镜头的大量使用，视觉上，极其舒服。小津的规整，不仅仅体现在镜头语言上的构图，还有台词的整齐，叙事结构的完整。比起《晚春》，《麦秋》对于家庭婚姻的反思和呈现，“催婚程度”，更加激烈和辛辣。以群居家族中，已婚和未婚，做对比，呈现两种家庭状态。女儿自由意志的嫁出，是对父权为代表的传统家族的一次挑战。战败后日本，女性意识受到西方影响，逐渐蔚然成风。

科恩版《一一》，中年杯具了，龙卷风来了，怎么办

我敬亚历桑德罗是条艺术家，但很多艺术家是弱智。影片用各种惊世骇俗的表现形式来批判人类九宗罪，在那个年代，西方人闲得蛋疼，对东方文明比较好奇，对世界古老文化和宗教比较欣赏，才有了这部古怪又恶俗的东西，没有明显的叙事，各种碎片化的东西组成了一段朝圣之旅，最终是击碎了幻梦。太血腥，为什么要残害动物？

好像很少有拍聂小倩跟随宁采臣回家之后故事的吧？不过这种翻身农奴把歌唱的改编方式实在是无力吐槽……