1.人物独特的出场方式：母亲和儿子一同念经，儿子祈祷让精神病母亲尽快康复，母亲祈祷让精神病儿子康复，无实物表演戴帽子拿工具，空间上贴满公交车画的房间； 2.大姐大式的家庭主妇。出场像包租婆一样抽烟，提溜着一个菜篮子，占小摊贩便宜那段特别具有生活气息； 3.两对夫妻互换丈夫妻子，通过衣服的颜色，房子的颜色，生活用品的颜色来进行区分； 4.所有人生活在废旧的垃圾堆里，肮脏不堪，无力改变生活现状。

优缺点皆明显，比较难得的是导演对声音元素的运用，不仅聚焦于台词，且是通过捕捉环境音使其与影像和人物进行有机交互，同时，以空间概念构建出的对照组也是加分项；表达层面略显捉襟见肘，用片名就可高度概括的故事本应被一种更加提纯和简洁的方式呈现，但导演在放置了过多的解释与点题时刻的情况下反而忽略了“以理性思维将感性碎片进行拼接”的重要性，某种意义上导致了节奏层面的失衡，略可惜

好好玩。把中国人的束缚、羁绊、伦理、秩序和爱之间的矛盾用喜剧的形式拍出来，真实又放大。

这种综艺看的挺爽的，没有很多尬点，赵立新真的圈粉！

喜宴就是明显的“乡原”，中国人即便到了美国也改不掉乡原，闹洞房，让新郎新娘脱衣服这种低俗的民风，就是孔子反对的“乡原”，因为乡原乱德，可惜文革打倒了德，却留下了乡原。可笑的习俗。感觉李安早期的电影喜欢拍这种“乡里乡情”，它确实区别于西方，但并不是文化的精髓。