俨然一部母女大抓马，没有母慈哪来女孝，摇滚范儿都体现在装造上了，歌是一首没印象

配乐太好了+苏菲太美了

意外的有点喜欢，恶臭男人爱面子，真让人厌恶，批判父权男权，讨论穷人的脑子，能做到让大部分角色都那么令人讨厌，也是不容易，

爱是双向奔赴,不管男女,都不要做卑微的舔狗.世间最靠不住的就是失意的文艺青年,要文文不上,要武武不下,除了怨怼与愤懑,几乎没有任何优点.高加林想要更好的生活,他的选择没有错,父辈有父辈的生活,他有他的生活,不能简单地以道德评判他摈弃刘巧珍而投奔黄亚萍的选择.在天性与仁慈面前,有些人选择天性,有些人选择仁慈,刘巧珍是后者,不管处于何种境遇,巧珍都选择了仁慈,她真是德顺爷嘴里的宝藏女娃娃,可惜高加林看不上她,当高加林弃刘巧珍而去时,他的好运气也消耗殆尽.而这就是人生悲凉的全部涵义.

#Cannes2022 第二十八场。从片头吵到片尾的家族争吵大戏。片名虽为“莱拉的兄弟”，但莱拉并非全片的中心，而是主要看她那群失业的兄弟们如何为谋生、创业折腾，看她老爹如何为了争教区的主教上蹿下跳，手足情、父子父女亲情在动辄的聒噪争吵中变成一地鸡毛。但是导演主要依靠大量的台词与衔接紧密的对话传递情绪、推动情节，带来大量无效信息，技法也较为单一，缺乏回味与思考的空间。最后的结尾试图体现对生命历程与家庭关系的思考，但表达过于简单，成为强行煽情的手段。