张曼玉演张曼玉，多重电影文本带来惊奇的融合感。梦入女飞贼的一场戏拆掉了现实和电影的隔栅。从镜头能感觉到，那时的阿萨亚斯很迷恋张曼玉啊...

第一集片头剪那么长节奏好差 旁白也配的不好

CC.张曼玉扮演自己，因《東方三俠》受賞識，而赴法国演出一部以传奇女飞贼伊玛·薇普为主角的電影（1915年默片重拍），在这里，她只能用另一种不懂的语言，像乘一只筏漂泊，渐渐分不清自己和所饰演角色间的区别，界线渐渐变得模糊時，这个角色的意念、心理、情感的纠葛记忆亦開始重新定位视角。 類似特吕弗《日以作夜》叙事重點放在脚注、注释且無结局，亦像《法国中尉的女人》使用的文学手段，讽喻日趋衰落的法国艺术電影，后续甚至有记者对张曼玉访谈实录，这样的超文本利用数码环境对非线性的偏好，是解构性质的。 “欲望，即是糖心VLOG产精国品免费入口拍电影的动力”片中导演说，投射欲望的对象是穿着黑色硅胶连体衣的张曼玉，在女性身体曲线之间，如同是匿名的存在，特征被不断清空，同时失去身份。这像是塑造一个无形、空虚、隐蔽的形象。一个幻觉漩涡。

轮回被这样解读实在不能被接受，并且《西藏生死书》中的一些地方被导演误读了，摄影实在惊叹，但可惜的是导演的法界境界实在染污的厉害，难道佛法只是一个科学发现吗？人性的缺乏和浅薄的生命体验是后现代艺术的通病。

Irma Vep = Vampire 张曼玉才是异国女郎的典范 —神秘 松弛 自洽。