看的加长版确实太长了，和他在欺骗和暴力中经历的流浪一样长。老库的吉普赛确实像被巴尔干学者指责的那样，充满着神秘主义的气息：会移动的勺子、告别前孩子的预言“你不会再回来”。狂欢中也有他的自我批判：“若你不相信任何人，上帝会抛弃你的”，以及最后一幕砰然倒下的神像。这热烈的荒诞和悲伤啊

从《我在中国做电影》叶锦添老师那儿过来……

勾起了想在大船上听一次月光的念想，大概是费里尼最接近韦斯安德森的一次(?)，和布达佩斯大饭店一样是老欧洲消亡的挽歌，从陆地到海洋的知识，带出一片恐怖、精致又游移不定的大陆(勒内·夏尔)。船上的那群贵族，他们能在彼此的面庞中看见预兆，醉心于自己的音乐和幽灵，清洗文艺复兴的知识(犀牛)，坐在火山口边缘，摄影机看见他们，但却是一种矛盾的看。开端是默片，银幕上一片初生的欢腾印象，历史是后来才随着色彩和声音被发现的；结尾是历史/故事的结束，难忘沉船中手摇放映机观看女伶影像的男子，再回到默片，止于遥远的观看。

这部剧真的推荐，不用烧脑，就是甜甜的恋爱，，青春的感觉

住的地方搬来后才发现是亚美尼亚人聚集区 隔壁是两座教堂 每周天早上10点会被outdoor礼拜的唱诗声吵醒 一句也听不懂，院子里有房东种的石榴树，住在隔壁的一群每天早上坐在院子里喝茶聊天的亚美尼亚奶奶们有一次吵吵闹闹异常兴奋地拿着棍子打长得越过围栏的石榴，还有一位一直站在外面的叫koko的邻居爷爷 说他自亚美尼亚 强调了两遍 “不再属于俄罗斯的那个亚美尼亚” 最近戴了一个🇦🇲国旗的口罩，前些天教堂转角处有一片蜡烛 是为了纪念在战争中逝去的亚美尼亚军人们。原来我充满疑惑 这部电影让我恍然大悟