晚饭吃了茶泡饭后意犹未尽的直觉观影选择。小津对于空间的推拉摇移和徐徐清风拂过的空景情有独钟，规整而无棱角的日式居室所能传达的含义要远大于日常。夫妻二人半夜溜进厨房寻觅茶泡饭，好像一场趣味历险，讲述爱情，却从不成人

后半程略回血。但是河叔，你真不适合做导演。

很着重空间背景的拍摄，背景出现了很多线条，组成的条条框框，把人框在一个框里。我不喜欢结尾强行加了些有生机的东西。但其实这些美丽的事物有种让人窒息的东西在背后。导演想讲述那种让人窒息的中产阶级生活，但他不大胆，还是加了个世俗化的结尾。拍摄景物是有意义的，那些美丽像人一样是窒息的产物。

天哪，最后一段毁全片的典型。确实是“演绎”，必须考虑创作者选取视角和素材的主观性。但我本来就很痛恨印尼屠华一事，看完内心恨意更重，无法客观

小津本人不满意的作品，也是施拉德笔下小津打破自己“规则”和超验风格的作品。小津不仅采取了后期作品中罕见的运动镜头和机位设计，同样，在施拉德看来，夫妻二人的关系特别是妻子的人物变化欠缺说服力，而丈夫突然折返的情节也过于戏剧化。极端来看，这结尾甚至是“非现实”的和幻想的，这让《茶泡饭之味》成为了一部“心理”作品。