典型的反乌托邦电影，不过感觉冷战时期及之前的反乌托邦流派更多的陷于意识形态中，基本上也都是老三样似的描述

初一时候看的，和当时关系最好的小姐妹。当时太小，傻乎乎的，觉得能看的所有电视都很好看，只要不是学习。

对于“寡妇杀手”本身的伦理道德审判基本上止于三年后由卓别林和威尔斯加持的《凡尔杜先生》。悬念在于这位事先张扬的谋杀犯将于何时何地掐灭少女那随情绪摇摆不定的精神肌体，一方面缓步完善Uncle Charlie在社会上、亲密关系里的道德完人属性，同时在Charlie跟前毫不遮掩地卸下他伪善的面具，交织成一出动态的道林·格雷画像。最为逗趣的点在于两位痴迷完美谋杀的推理迷全然不知身负几起完美谋杀的罪犯就在席中。

一堆很难看的胸。。。。

【9分】和部分反乌托邦作品（如《1984》）不同，与其说它展示了高度集权的强力，不如说它致力于展示这种制度的冗余和荒谬。它的存在和当下很多政治性规则一样，除了冗余毫无意义。它并不实用（繁杂而无用的管道）也不在乎实用（政府维修工人始终没有修好暖气），而人恰恰在这种无用中享受着超乎的愉悦（部长一次次地被人簇拥着出场但他一件事情都没有处理），相反制度的敌人-tuttle确实全片中最“实用”的存在。因此，与想象中的快捷和便利相反，资本主义满足于生产型的表象（镜头常常局部特写后拉显示庞大的机构），越过剩越匮乏。但它的口号却恰恰相反，如阿尔都塞对于马克思重读，意识形态存在于”再现“的表征中，它提供想象的关系而非真实 - 达脱和政府谁团结这无需质疑。主角因幻想打破符号秩序，但最后却沉溺其中，真实再次落败。