致敬《彗星美人》和《欲望号街车》 前半部分感觉很克制 但从罗拉一出场我就完全控制不住眼泪了 这么多狗血的事情交织在一起怎么会这么令人感动呢 这个人格缺失男性缺失的缺失父亲 这个别人口中的妖怪 明明一切的悲剧都是他造成的 可我竟然莫名其妙地同情他

老人还是年轻人时也曾经拥有远大理想和壮阔旅程，到头来意识形态不过一场梦幻泡影，流放、囚禁与战争凝结成垂垂暮年里字迹模糊的注脚。他牵挂着情感与血缘上的祖国，祖国却拒绝接纳失去政治身份的他；他重复着对故乡的记忆，故乡的记忆里却已没有他的容身之处。从未离开故土的人会有很多时间拿来厌倦哺育自己的地方，这正是他所缺失的历史。因为追赶不上乡邻们抛弃土地的漠然、贩卖天空的野心，他被流放到海面漂浮的孤筏。尽管与狂欢的人群隔岸相望，但“这样一来从法律意义上他已离开希腊的土地”。诗意而辽阔的镜头语言下刻满对政治的非人道的讽谕。被放逐的人将再度被放逐，漂泊的人将永远漂泊。

台词太快跟剧情比较费劲。押井守进入标签大神序列。艺术作品总把作者奉若神明的道仪式化，可功力不同-就好比过家家，你看见你家宝宝在桌子上放套茶具对面摆个娃娃你兀自一笑；你看见邻居家孩子真真给你摆一套满汉全席带一群小伙伴坐那宴请文武百官你再笑一个我看看？仪式摆到这份上，坐下称臣就对了

无疑是袁和平导演最好的一部电影。

和我想的不太一样，不过着实伟大。阿尔莫多瓦的先锋性应该体现在题材上吧。