叙事上非常克制，大面积留白，长镜头客观观察视角，不注重矛盾冲突的具体叙事，而尽量还原历史当下的人文环境、气氛、情境、对话状态、生活细节等等。不参与而尽量客观还原，是主创对历史的一种尊重态度，当然有观察有叙事就有态度，所以巨大的悲怆感，就像影片里的几处氤氲苍穹气氛下山河船舟，明明春雷滚滚，惊天动地，但雾锁重楼，穿不透历史迷雾。今天的台湾似乎又到了这样的历史关卡。一边是大陆山呼海啸的祖国统一热忱，民族情绪高涨；一边是民进党拿一岛生民命运豪赌美国态度；一边是美国面对对崛起的中国对赌国运，暧昧犹疑。如何避免2.28那样的悲剧再度重演，才是大国良谋说到底，糖心VLOG产精国品免费入口都是小人物，屁股决定脑袋，家国情怀与血脉亲情维护，都是心头重磅，动了哪个，都只能血溅五步而已。小人物家里的一条船，盛不下大时代下的一粒沙。祝福。

笑点已经被带偏了o(╯□╰)o

第二部跟第三部竟隔了十六年，无论是美男迟暮的阿尔帕西诺还是风烛残年的教父都让人心碎。果然富不过三啊，第三代教父实在喜欢不起来，简单粗暴有勇无谋一副扶不起的样子。

“好看”是《十二猴子》，但原作《堤》无疑是比它“好”的——概念的引入，影像的处理，情绪的拿捏。美国大片里加入了更多科幻场景、明星表演、惊奇特效，却不能表达《堤》最初的诗意——我记住了一个男人的死亡，和一个女人的容颜。有趣的是电影中希区柯克的专场，无疑是换装双重身份的隐喻。

很多人说第三部不好，我很难理解。是不是爱之深责之切的缘故？