放烟花时电影就应该结束；地头蛇被抓也有些刻意

前半段十分松散，而且几乎没有什么有效的铺垫；到了阿尔兹海默症出现了之后忽然变得精彩起来，让我哭了好几次。和《诗》一样，没有把重点放在主角的病情上面，而且很温情，不像《我脑中的橡皮擦》。感觉惠英红在这里面演得不如桃姐叶德娴，不过她作为一个打女能演成这样已经很不易了。

1、片子挺耐看的，能够不计较画面的粗糙和人物的灰头土脸看下去，与人物产生共鸣，情绪随人物关系的变化而有起伏；2、底层小人物互相取暖，影片有许多发散的小幽默让人会心一笑，浅浅的喜感掩盖不住深层的伤痕，那又与整个社会相关了；3、不像《菊次郎的夏天》一样有个还算圆满的结局，影片在当下社会环境中根本无法解决存在的问题，只能提供短暂治愈的效果。

真相一直存在，只是人发明了谎言。——本片基本可以概括为“一个法式湿吻引发的惨案”，全片围绕着宗教展开。男主傲慢（superbia），女主暴怒（ira），每个人都只愿意记得对自己有利的部分。然而孰是孰非呢？我是真的无法理解女主的歇斯底里……有几场戏话剧感很重。2016.11.16

作为“大手牵小手式乡土公路片”，可以跟《菊次郎的夏天》和《过昭关》比较。但这二者更偏向自然主义，其中《菊》在意逃离现代，而《过》探寻生死疲劳。本片人物搭子戏剧性最强，所以情节推进中多有强烈的冲突，令人啼笑皆非。不过公路片的要义是用人托路而非反过来。陕北乡村的留守儿童闯进神木县城，盯着出游的一家三口直了眼，充满艳羡地问高耸的酒店是什么地方。而我作为城市居民却是自上而下审视的，与豆豆方向相反却殊途同归，这种银幕内外合力作用实在妙极。循着人物在县城各个区域兜兜转转的痕迹，我终于明白作者的意图不光在于受命运作弄的普通人，他关注的是更广泛的边缘人，在街边、工地、群居房、摊市。长夜难明。特别要提表演的尺寸，这才是真正的生活化演绎，普通人是不懂精准表情管理的！