开头是莫娜的死尸，然后回溯她的流浪，夹杂他人评价。她家被拆了，不想工作而流浪。她也有过机会，例如养羊的哲学硕士让她卖东西，种地，她就是懒。还有莫名其妙喜欢她而可怜她的女老师，甚至想找她，还有她时不时干点活赚钱，和修车厂伙计一起。后面在毒友住的富人大房子旁边，他被女仆男友小偷打了她就跑了。还有收留她的突尼斯葡萄剪工人，最后因为工友来了她不得不走，骂骂咧咧，还有她回到女仆家里和老太太谈笑风生。一些人可能给帮助，但也看不起她臭烘烘，很多人则关窗躲避。那个老师的学生想要老太太遗产，辞退小偷男友的女仆，看见莫娜在火车站流浪醉酒也不告诉想她的老师，因为她堕落。最终她流浪，在红酒节被抹了一身死在田里冷夜。彻底自由，孤独。

See you again~ 舒子便不由想起圣埃克苏佩里笔下的小王子 1900与之何其不同却又神似 一个是遨游太空并在蛇口帮助下“离开”地球返回B612 一个是终身不登陆地与船长眠 陪伴小王子的大概只有那玫瑰那狐狸那飞行员 懂点1900的大概只有贼眉鼠眼的小号手和那个女孩吧 两者的本质都是孤独的 于是 无论是《小王子》亦或本片 看完之后不禁带着淡淡的伤感 偶尔忆起 不乏泪落

杀杀杀 | 北野武最后接手机那儿特别黑色幽默

面对有限的键盘人是无限的，而面对无限的键盘人变得有限。一所承载两千名乘客的游轮代表着稳定，轻易就能被掌握，而陆地上的城市则无边无际没有尽头。他在船上出生并在船上死去，他从未畏惧过海上的灾难（这是他的游戏场），仿佛钟摆摇晃在两岸之间。关于钢琴的片段是如此梦幻与非真实，每一场乐响都仿佛昭示着一个尽头。他最终难以选择面对无限的命运，倾听大海的声音，于是蜷缩进琴键的庇护，跟随船体的爆炸瓦解了自己的命运。因为没有名字，因为从未被记载，他无法找到在现实世界坚固的根系，最终与1900这个世纪的开头一起沉入大海中心。讲述者震颤的眼球既是动容，也是现实的不确定，他是陆地的孩子。好像唯美主义沉溺于宏大的幻想，1900沉溺于宏大的音乐，他们既懦弱又勇敢，最终在现实面前退场。最后的玩笑太残忍了。

7.5分，比戈达尔还大胆地打破第四面墙，用一种“伪纪录片”的无摄影机采访感觉，将传统的主角视点转换为了目击者的视点。