曾读到过王小波对写剧本的折磨层度，从文字到影像的过渡还是太多的不融洽，张元或许对同性恋群体的关注只是某种边缘群体题材的挖掘，至于对同性恋本身的还是非常概念化的理解。王小波关注的是权力体制、暴力机关对人/性的压制性力量，以及善于用戏谑、嘲弄的方式予以回击，这也正是他笔下诸多“王二”人格的显现，而张元显然并不适用于此。

拍的不错，英剧就是英剧

荒诞派魔幻现实主义题材

戴锦华老师评价第四代导演“在对现实的回避中实现了对现实的触碰”，新世纪以来第四代的这部遗作却发生了起奇妙的倒转，在对现实的触碰中隔绝了对现实的呈现。1.民族传统文化的呈现让我想起黄土地中的民俗仪式化和寓言化，而在此是内容上得到强调，民俗艺术的精神内涵上升为普世的人生至理，其兴衰浮沉亦与唢呐班成员人生轨迹同构 2.人物上焦三塑造得比较成功，民间匠人的固执献身，对目标之欲望的夸张正构成一种纯粹的象征，象征着纯与不纯、传统人情社会与现代理性社会的对比 3.游天鸣则成为第四代和后第六代之杂交，坚守着，困惑着，伤感着 4.对比比较生硬且单一，西洋乐对与唢呐班，现代的万能与现代医学的无能，乡村与城市等 5.营造了一副朴实的80年代乡土画卷 6.突兀的幻觉元素，炮竹消音后焦三的出现，一瞬间看到超现实主义

每个人的性格都那么的鲜明，一帮老哥们一起出生入死，面对生死离别又是那么的决绝，多么有情有义的一群人啊