发现自己已经看过了美版翻拍，除去情节的相似，拉皮德的原作更多的注重强调摄像机的在场与镜头视听的传达。演员的表演被削弱为概念，个体的重要性被相应抹去，故事的留白反而变得恰为好处。诗歌的纯粹在孩童角色得到无限的放大。对于艺术的天赋来说，无论放手还是挟持都是一种世界强加于它的绑架。对于她来说，艺术是源于个体又超越了个体的存在，眼里只有作为中产对艺术消逝的恐惧而非作为教师对于孩童的崇拜呵护，这就出现两种高度提纯的视角:创作和欣赏的对立。拉皮德最擅长的就是视角的呈现，总是拥有无限宽广的解读空间，总是陷入两难的困境之中。结尾代表现代社会喧嚣的音乐湮没了创作者“诗人”的存在，更是引人深思。那时，等到当代消费文化完全树立后还会有人聆听他的诗句吗？

我理解不了舍小家为大家的人，因为我做不到，但我永远尊重这群人

真的很差？也没有这么差嘛，还是有点意义的。房子问题，青春就是无论你怎么活，都能把它活的乱七八糟。

王志文和王阳气场太强了，衬得朱一龙像个小鸡仔😂

渐入佳境的剧。被砍了真的很可惜，康斯坦丁可比绿箭之类的有趣多了。