《冷血惊魂》+《罗斯玛丽的婴儿》，波兰斯基演的怪好嘞，阿佳妮怪好看嘞

小津战前的电影与战后的电影相比，最大的区别就是他把家庭作为反应社会现实的渠道，而非一个封闭的内部系统独立存在，因此要分析小津战前电影的价值，就不可避免地要从社会层面自上而下地一层层深入主旨，才能找到封存在日本家庭内部的“物哀”。从影片中人物所表露出的苦衷来看，城市环境或许是导致人物不得志的关键因素，影片设置了两个地位迥异的角色前往相同的城市打拼，最终两人均以失败收场。他们身上反映出日本高失业率下普通人的现状，但在另一方面，他们又承载着家庭所带来的责任与期望。于是矛盾出现了，一厢情愿的付出得不到应有的回报，但生活还要继续。小津用人前的假笑掩盖住生活里最苦涩的悲伤，以最淡然的姿态迎接无法避免的平庸。

4.0 这片应该交给德米来拍

颠沛流离的客途，始终无法归乡的秋恨，牵挂一次次成为泡影，遗憾一层层的沉重，原乡已物是人非，他乡是何乡。

Update:原来是隐喻：公寓失窃，公寓管理员皮笑肉不笑地问‘为什么要报警’，紧接着用‘别人会质疑你的人品’来威胁，最后还不忘补上一句‘在家穿拖鞋，别吵了邻居’漂亮绝杀。用令人绝望的荒谬刻画构建匪夷所思下的合理性从而刻画视角真是死鸡的拿手戏，那一瞬间仿佛能看到罗丝玛丽婴儿诞生的萌芽