拆家神作，拆的最早的是《哲姆洛克》（1973）、后来有《逆喷射家族》（1984）、拆的最好的是《第七大陆》（1989），基顿对中产阶级象征的房子欲望在哈内克这里成了抛弃的对象。1987、1988、1989三part，三部分都有洗车镜头，尤其前两个部分一开始就是很长时间的洗车镜头。前面生活有多平静，后面拆家就有多暴力。机械重复的生活，许多对物体展示的冰冷固定镜头，多次出现的沙滩末日画面。毁坏衬衣、窗帘、毛衣、唱片、家具、钟表、鱼缸，撕钱丢入马桶冲走，对现代生产物极尽破坏，只留下了一部电视机。唯有女儿看到死去的鱼很伤心。一家三口集体赴死，最后介绍故事是真实事件，貌似前面的胖男士是女主角的的哥哥。故事悬置性，导演访谈：“因为我真的想让电影看起来会发生在任何地方”。中国电影资料馆，20221224。

将艺术性和娱乐性结合得最好的导演，东有黑泽明，西有科波拉。1974年，他的两部作品一个奥斯卡最佳，一个金棕榈，真是传奇。但这部作品并不太喜欢，太走偏文艺路线了。最后一幕很深刻，当一个窃听者知道自己被窃听，挖地三尺却无法找到根源时，那种纠结和崩溃很能触动观众的神经。另外宾馆里的那几幕也能让人想起希区柯克和《闪灵》。钢笔和女人有点说不通了，那么高明的窃听者按道理不会这么轻易就上当的。

梅雅黛伦，研究意识流和实验短片总是绕不开她。像是一座永远跨不过去的高山。所以她是害怕成为机械化的主妇和没完没了的交际舞会？婚姻让她感到窒息？溺在水中的最后一幕掀开了婚纱…梅雅黛伦似乎常常表现出爱情中让人比较焦虑的一面

看了第一集，跳过又看了第五集，哈哈哈哈哈，名场面太多了。比如女主是个实习生从景山去望京SOHO上班竟然坐公交车？然后住了一间目测100平一层有两层的复式？女主身为一个仰慕故宫建筑，去过几百次的人竟然就在故宫里走丢了？然后遇到婆婆给了个灯就自己拿走了？文物好不啦！男主更是一头雾水，明明是个阿哥，一副现代人孟浪样子见到穿越回古代的女主就是一番亲亲抱抱举高高，剩下的阿哥们和流氓差不多。就别提服化道什么的鬼样子，连朝服和常服都傻傻分不清，身上挂件左右两个同款香囊，您以为是石狮子配对嘛？挂件是有说法的。反正看延禧攻略没觉得服化道好，再看梦回我恨不得给于正打10星。唐人的编剧导演我真是大大的佩服，这种水平能出街会让连我都不要脸的膨胀到以为自己能写古装剧呢！！！

人为什么会自杀？原因可能是极端无聊，没有活下去的欲望。资本社会必然将人完全物化，每个人都是资本机器的奴隶，成为资本机器链条上大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米的一个环节。相比于发现问题，更重要的是《怎么办》。教员早已指明了道路，砸烂旧世界，消灭剥削消灭压迫，建设属于每个人的新时代。每个人都是为了理想去创造，虚假概念“中产阶级”不用再当资本的螺丝钉，打工人不用再为了房子劳碌一生掏空六个钱包。