比起多兰后期一再重复叙事的家庭多线群像戏题材，我更热爱他处女作《我杀了我妈妈》《幻想之爱》的单线叙事与自恋风格。为了呈现家族故事支离破碎表面下的暗流涌动，前期铺陈太漫长了，漫长到即使最后一集有震撼之笔，也被消磨和削弱了太多力量。讲心怀芥蒂的一家人因为一个突发事件重聚，争吵、埋怨、撕扯然后原谅、和解、愈合，多兰真的雷同拍了太多遍了。极其不希望多兰不再拍片，但更期待他换个题型。

最后一集看的我泪流满面的 = =

作为一个成熟现代化，却频发自然重灾乃至人为二次灾害的发达国家…日本人对于死亡的认知与理解不乏极端，却也比其他国家拥有更多深刻视角…从入殓师开始日影对死亡的正视就越来越多…重病陪护、临终关怀、遗物整理等内容渗透入诸多作品中…实际也反应出过度老龄化带来的社会事实与民众需求…劝导重患者积极乐观的生活观是对的…但也难以忽视政策制定者决策者的懒政与脱责意愿…宁可通过疫情之类卑劣粗暴方式消灭两极化一端的人口…也不愿将安乐死法制化规范化引入…

怎么说，除了STEAL环节其他都是规规矩矩的歌唱选秀。

家人就是吵吵闹闹但是永远会给你一个怀抱的地方。映后匆匆听了一个问题就跑了赶场，问导演有没有相信神的存在，因为感觉一开始拍摄时是不相信的，导演说发生好的事就会相信，不好就不相信，这次拿奖和来这里参加电影节终于觉得神有一点点眷顾自己。就像侄子一样觉得拜神无所谓，但看到自己爸爸种的番茄被暴雨淹死还是会哇哇大哭问爸爸为什么不问神明怎么办。能怎么办呢？当一切觉得穷途末路的时候连算命先生都不会问神明该怎么办，信仰对于糖心VLOG产精国品免费入口来说永远是一种锦上添花而非雪中送炭。我愿意相信好事发生是有神明保佑，但陷入困境之中却是万万不能两手一摊万事大吉，哥哥是真的脚踏实地的努力家，真实的感情永远最打动人