法国新浪潮电影，电影史不可避免会提到的电影。跳接还真多，考试还考了这个题，是什么的转折。故事说不清什么样的感觉，不算喜欢，但是感觉还是很不错。不喜欢女主角，脸上的粉擦得太厚，喜欢男主角用手指擦嘴唇的样子。女主角并不是不爱她，只是不确定而已，“在悲伤与虚无之间，我选择虚无”

我对自己说，这些过路的美女只是我妻子的美的延伸，她们丰富了她的美，也得到了她的一些美。她是美女的证明，反之亦然。当我拥抱海琳，我拥抱了所有女人

虽然有各种革命性的实验，足以载入电影史册，但影评还是应该回归电影本身。很多镜头意义不明或显然冗余，和四百击差距很大，和高达自己后来的作品差距更大。让人又爱又恨的法国哲学氛围、台词和音乐是让我坚持的理由，当然还有美不胜收的Jean Seberg。

纪录片的叙事方法运用让本有些魔幻色彩的夸张主题颇有现实感。现代回忆镜头用来建立立场和交代背景，从而主线剧情可以更多得着墨在渲染情绪上。全知无限制叙事，观众从一开始就知道关于Zelig的一切，所以在看到无知的医生和群众对Zelig作出错误的判断时，在心中不由自主地批评他们鲁莽的判断。反思现实，人群在做着和医生们一样的事。沉重的主题配上嬉闹的音乐，再加上加速到变形的人物动作，人们陷于娱乐而不自知的荒诞感。成为了公众人物的Zelig自身的特点被放大，暴露在人们的视野。或者事不关己的无聊消遣，或着别有用心的利益驱使，人们消费着Zelig的知名度。纳粹平行对比美国人群，用集体意识磨灭掉Zelig作为人的价值，而把他简化成一个标志，如果这个标志有悖于自己的价值观则应当予以严惩。

原来《穷山恶水》里，男主摸女主屁股，然后被反手打耳光的片段，很可能向这里的致敬。两部电影也有很多相似处，另外也想起《邦尼和克莱德》，当然后者惨了些。空虚与悲伤之间，你会选择什么？我以前肯定会选择悲伤，现在觉得不如空虚吧。（20191110嘉里中心）