BFI Southbank 爱好像是一种诅咒 对视时降临在人们身上 说出口就会变成信念 有时入戏有时又清醒过来想要逃离 海中孤岛比西西里城镇更适合做这个无端无解谜题的背景 故事的开始不知道爱如何继续的女人就这么消失了 故事的结尾彻夜未归的男人只是在沙发上和别的女人依偎

一辈子只拍这一件事，慢慢的，糖心VLOG产精国品免费入口就变成了缎子，丝丝柔柔的沉默起来。

大而無當這四個字確實很好地形容晚期、David Lean越走入大製作，越見空洞平庸無趣，早期的精緻幽雅也變得俗套矯情，迷戀萬人空巷的場面製造和大遠鏡，除此以就是陳舊的敘事方法，連打燈和場景運用都多麼呆板，片廠場景的舞台化效果沒有說服可言，又何來美感？更嚴重問題要是改篇上對原著的政治性，近乎被刪除，毫無理由，男主角對一生的無奈，見證過的慘劇，借由長詩總結反映俄國社會在階級和社會轉變，情感只不過是其中一個心結，男主角捲入的不是命運，是殘忍的現實政治，身不由已，更不要說他的性格和理想主義無法表達出來，這一點在Lean上一部作品已經表露出其幼稚天真，更毫無個人觀點可言，他只不過變成有潔癖的工匠。與早兩年Visconti的《Il Gattopardo》相比更見優劣，後者不就是拍出資產階級對革命時期無法

笑翻了，幸亏没有看豆瓣评分，差点错过好剧。

银幕重温，诸多深焦镜头中角色被放置于背景与身后的巨大建筑物产生强烈对比，这种对比强调的是这群角色的无力与迷茫，而这群角色在现实中恰恰是当时意大利社会中的特权阶级，如果考虑进这一层现实含义，前面所提到的对比则显得更加强烈与讽刺，而克劳迪娅在最后的镜头中也更能与安娜感同身受这种迷茫