陈导若是继续沿着这种路子走恐怕拍出不止一个霸王别姬了。可惜他现在已经忘了自己在少年凯歌里记叙的对于烧荒的感受。随波逐流，无异于投入下一个地狱。孩子王是第五代标志性视听语言运用自如的高峰，处处体现着对于文化和社会的反思力量，是对于那个时代不可多得的影像思辨史。

比较讽刺的是，好像bagwan最后是死于艾滋的，搞个人崇拜真的不行，不否认他是有一些厉害的地方，但是想要开始操控政权真的是过分了，现实生活永远高于艺术，他被下药了那一段真的是很魔幻，关于茜拉，我也觉得she's such a piece of work.

被忽略的杰作，但陈凯歌试图注入太多的东西，有些做作了

今晚认认真真的追了几集，怎么说呢？作为这段无聊的日子最期待古装剧，没有达到预期，男主的长发造型不好看，一点都不像仙人，男女主的脸都好胖

《冬》当然与之后《夏》互为镜像，因其人物设置上同为主角与异性三人的情感纠缠。但还要提及一部前作《飞行员的妻子》，那个钟情于别人的女主和本片主角有着情感的相通，这也是结尾让玛丽·里维埃客串的原因，并非是指向《绿光》中女主的情感后续。但与《飞行员》不同的是，本片中的情感无疑还是其他的指代物，在看似复杂情感与坚定内心选择的四角感情中，女主自述心声指向更为高阶的问题——信仰。在有着突兀嫌疑长段的片中戏剧场景——莎士比亚《冬天的故事》中，复活被处理为神迹般的再现，成为一种宗教性行为，与女主教堂启示共同成了女主心理逻辑的基本，还是信仰依托与另类表述。因此看似大团圆的烂俗情节结尾就变为了将平庸神圣化到极致，那是一个有自我信仰人必须到达的位置，而这恰恰是侯麦并不惯于在电影中表露天主教信仰的宗教思维展现。