“平静的农民往往最潜藏着癫狂的反抗”，挪到哈内克的镜下，普通生活不加一丝溢满或是减少的中产家庭同样如此。地铁、超市、街道、工作场所等以空间为单位的流动是将这种符码印刷在自我身上的过程，符码带来的情绪，藉由哈内克的冷漠无言拍摄也逐步产生平静中的无形强压。时间是一种催化剂，配合空间移步在片子的任何面向中都实施禁锢。一室之内的行为表现承继布列松的“身体语言”，然而布列松的语言是漂亮与流畅，甚至身体能举止出力量和希望，而哈内克在屈服这种工整。 开片与结尾达成了“一惊、一乍”。横移长镜头诚如片名似浮世绘一般铺陈展开，中产、移民、黑人、农民四个群体随着移动和合展露。结尾跟随移民女人重新“浮世”，横的坐标永远单向，有那么一点深入进纵坐标——试探浅尝辄止，仍要在景深中出离，重新浮在表面游走。

要不是帮同学写影片，就不会找出这样的片子来看。不是我喜欢看的影片类型。还是黑白的。

影响拼贴、片段式记录不同种族和人群百态，表面的不同下内里是相同的混乱与不快乐。行走的长镜头不断出现，片尾行走时紧凑而密集的鼓点下是焦虑感的升级。朱丽叶比诺什极为精彩的表演之一。

2021.8.12 她不能抛弃家庭，更没有轻生的勇气，而这样的人如此有血有肉。

《电影中的复合叙事》补片。多线性多故事线并行的网状叙事结构。