热爱电影的男主，利用别人对电影的爱冒充导演去犯罪，最后又因为真导演的出现，弥合了伤害。阿巴斯又把这个故事记录下来，是关于电影的电影。纪录片和剧情片结合的办法在此已经出现。庭审阶段穿插的闪回完善了故事，利用车镜取景拍摄，利用袜子破洞的细节。法庭陈述之中讲述社会的弊病，即便中产阶级大学毕业的孩子也面临失业，更不要说男主这样的普通工人。而假冒名人才能给自己带来起码的尊重，就好像同样的话，好像名人说出来更有分量，戳中现实的痛处。211030重看，这是一个哲学电影，我是谁，我在扮演谁。其实，大家都是骗子。

如果男主连驾照都没才好玩呢~

影迷圈对《特写》的赞美度，还是蛮高的；我更倾向于将它归为探讨影像边界问题的一类影片里；说它“元电影”也好，说它创新性融合虚构剧情与纪实影像也罢，但抛去呈现形式的外壳，内核关于对模仿文化的copy，和直逼电影/艺术本体论的讨论，我倒是颇感兴趣；事件起因的核心由头，是一名诈骗犯模仿了明星用以自己影片的筹资；在整个庭审的自述中，我倒是看到了一名对电影有着浓厚兴趣、对表演和演绎事业痴狂的“虔诚者”角色形象；他的这种近乎于癫狂的热爱，令其走向触犯法律的危险边缘；看到最后，很难分清是新闻纪实类的调研采访，还是虚构的影像；但影片结尾，无疑是过度浪漫化、诗化后的呈现：真假马克马尔巴夫，骑着一辆机动车，去给曾经冒犯过(实则是受男主诈骗过的投资者)的人道歉；而后，影片的戛然而止，留有影像想象空间；

不整那些儿女情长，没有搞笑片段更没有恶心煽情，就是纯粹的赛车

如果人生也可以喊停重拍就好了//20210828 电影和现实不断交叠 片场和生活反复横跳 落花无意流水有情 强扭的瓜不甜 硬摘的花不香 但是 如果我以后还愿意做些我不愿意做的事 那多半是为了你//所以 门当户对到底是不是伪命题