是一部不错的纪录片，了解中国群星闪耀时的大师

不敢相信这是1924年的片子。梦境和现实，虚幻和真实，戏里戏外……伍迪艾伦、大卫林奇还有成龙玩儿的那些把戏，巴斯特·基顿这时候就已经实现了！以那个年代来说，想象力和为观众的视觉享受所做的巨大努力都令人惊奇，很难想象有多少出彩的后世之作其实都师从基顿。

负弩先行的人，但开风气不为师。

巴斯特基顿的喜剧是技术派（高难度特技，并以此影响了后来的成龙功夫喜剧）、结构派（精妙的故事结构，如本片的戏中戏，让梦境与现实互补，让电影与生活重叠，让简单的故事拥有更为精妙的戏剧结构），甚至是先锋派（先锋的想法，让“人”走入银幕，再让银幕变成新的舞台，让戏剧的舞台得以延展变化，在戏剧内部打破“第四面墙”的同时，又保持距离着疏离感），与卓别林喜剧中永恒的“对底层人民的同情与共情”主题以及流浪者的智慧不同的是，巴斯特基顿的喜剧是完全依托于戏剧结构与演员表演的动态喜剧以及小中产阶级梦的力量，两者截然不同且各有千秋

走出明清，经宋元而登入隋唐五代；阿寿学我最像，跳开去又离我最远，大器也