感情啊，是不是失去了才真的会知道什么是最重要的。

抛开其他不说单从电影本身的角度来讲还是非常不错的，波兰斯基私人化的叙事风格平静沉稳却有力量且依旧行云流水收放自如，虽然不像东木的哀歌那般善于激起观众的肾上腺素但却依然选择沉溺于对事件性质本身的自我阐述因此并不影响真正喜欢这种风格类型的影迷群体。在画面场景与镜头的调度上也是亮点十足这并不仅仅是在年代感的体现上更凸显出非常浓厚的历史感，随处可见的古典建筑与服装美学和各种细节上所体现出的精致体验抒发出一种更加强烈的代入感。前半段不喜不悲的沉闷节奏与后半段几场法庭的对峙也让剧情涌现出较好的张力氛围，虽然较好地还原了当时肃穆的历史大环境但总觉余味不足所以只能算的上导演中上游水平。无论身处什么时代小英雄主义对大环境的控诉时刻都在发生而正义与真理才是永恒社会体系中最难得可贵的东西，时至今日依然意味深长。

轻反讽、重搞笑，不要太在意评论区里的喷子，作为一部喜剧片，已经值回票价了，想搞意识形态的去看主旋律，离欢乐远一点

算不上杰作，但在波兰斯基的电影序列里绝对会占据重要的一席。这不是一部典型的波兰斯基式电影。波兰斯基一贯擅长处理两难的境地，把观众抛掷在两种道德的夹缝中间。他最擅铺就的氛围是怀疑，但这部片子却营造了不同的氛围：冷漠。这种形式本身就是一种控诉。波兰斯基表现了对观众的不信任。他通篇都背对着观众。仿佛在对着墙壁讲述一个不期待任何人去听的故事。整部电影的调子沉郁、冷淡，无动于衷，拒绝代入或者移情。光线阴暗，短焦镜头贯穿始终，疏远开距离。他最想说的那句话出现在影片中段：“这不是另一个德雷福斯事件，这是同一个。”

不能拍个纯纯的喜剧片吗咱们就是说