家庭线索，社会变迁，依旧是以小见大的惯常中国现实主义电影美学。对父母辈个体命运沉浮的表现，有效地牵动观众情绪，激发移情和共鸣。剪辑得比较清楚，时代的跳转和叙事连贯。虽然催泪，但不狗血，人物逻辑能够自行成立。

女主和她老公的爱恨情仇，男主就是个打酱油的......每个人都有点神经兮兮的……女主老公为啥一开始这么想让男主留下.....可能就真的是 电影里的人都是在听从直觉，不讲逻辑吧。

我泪腺可能干了，反正我是一滴也挤不出呵呵。带把儿的才有生死，女孩儿是什么玩意儿，反正咱国不产；孩子被杀死了，被谁杀死的呢，被国家还是被你，临了得出结论，被“没钱”杀死的，牛逼，我都想起立鼓掌了。电视剧再怎么装也装不成电影，特别是第三部分这个拍法，“电影感”是啥仿佛没听说过。大小叙事都episodic，人物不是人物，人物不过是家国的容器，再怎么插叙也是一个大事件往里面倒一点苦水，第一集叫“严打”，第二集叫“计生”，第三集叫“改制”，第四集叫“下海”；而进入二十一世纪，时间对这一代人来说仿佛静止，社会变化的节奏再撑不起前半段这个事件分集的逻辑，垮得一塌糊涂，还害我憋了俩小时尿。我父母也是这个时候过来的，下乡返城计生下岗全赶上了，但生活不是这样的，人也不是以历史书上一课一课那样跳着活的。

用了一个半钟，终于从微妙的亦敌亦友成为共享秘密的交心密友，剩下十分钟就诀别…… 听过最心碎的一句à bientôt……

难看。为了冲击特定的奖故意拍得难看的那种难看。