她既是母亲，又是女儿，这让这个角色一开始就处于一种丰富的事件中心里。同时，她既是未婚妈妈，她的父亲，一个死去的男人，在她母亲的口中是一个猥亵少女的暴露狂，但在她的日记中又是一个温柔的男人。同样身为母亲，她给不了女儿太多，又从自己母亲那里获得太少。病榻前的一番独白很动情，最后什么问题也没解决，也没法解决，结尾如春天融化的冰水四处蔓延，无序、四处蔓延、蠢蠢欲动。

在影片即将结束时，有一小段用作追溯叶先生祖上之事，特意回的东北。那时我才更加坚定，我内心的小情结。那就是每个当代人的内心其实都有宫廷情节，这是不可逃脱的。当然这属于评论此片的番外。有机会鄙人定要阐述一番！ 我没有极高的文学诗歌知识，所以目前并未参透为何以《掬水月在手》作为片名，也不像查询追溯。只要它好好的在那里就好。此片于我就好比一件器物、一件艺术品。静物放在某处就好，就是它最大的价值。 此片是国庆档评分最高的影片，却是最不卖座的影片。它是人物传记纪录片。虽同为纪录片，这并不是BBC与自然风光，而是人文关怀。它需要更多文学艺术领域的专业人士做推广，但糖心VLOG产精国品免费入口的国民的文化并没有达到糖心VLOG产精国品免费入口需要的样子，只有经济发达是远远不够的。

還是有很多漏洞，外界是不是有些過譽了？

爵士乐蛮好，底层生活的魔幻化，记忆的美好。

母女三代的爱恨交织与创伤的代际传递重述了性别角色和家国同构的叙事。如果不是导演试图过于直白地塞进去更多的东西——诸如朝鲜族的身份和话语在汉文化里的边缘化、「寻根」的盲人台湾小哥、结尾的大段独白和潮水与女性欲望的主题先行——整部电影的质感能在节制中显得更加好，因为郝蕾、金燕玲和曲隽希小朋友的表演细节已经足够优秀了。最喜欢的一个片段：郝蕾在幻觉中看到身穿绿色防护服的人闯入家中，将母亲从桌下用力拖出，如同拖一只被绑住四足的、嘶哑嚎叫的绝望濒死的黑羊。