表达上的问题，有残缺感。喜欢看张柏芝演这样坚强却积极讨生活的角色。

开篇声明的文改标示奥胖的野心不止于呈现故事 而是牵涉电影本体的探讨 用空间呈现代替小说的心理描写本不算新鲜 但仍被玩出了新意——在一组正反打关系中 一面是固定机位 相对沉稳严肃令人生畏 另一面机位则非常多样 似诗人之血般纷杂细碎充满压迫 如此一来 在一组正反打剪接中便创造出了对同一空间不同的情绪体验 作为对梦境体验的模拟 而对于梦境的书写也构成了奥胖的主题表达 在卡夫卡的小说中 审判是旷日持久的 荒诞是弥散在日常之中的 而影片对于桥段的重组使得节奏变得紧凑 印象除了一次淡出 剩下情节全由出门进门衔接 人物几无喘息之机 整部影片便是场漫长的噩梦 由此卡夫卡飘渺的存在危机和现代治理迷思被改写为对历史噩梦旗帜鲜明的控诉；不过本片空间设计仍在德国表现主义、法国先锋主义框架之中 配不上卡夫卡的心理描写 且塞得太满只觉得干

想起有一回同事说，“很多人看喜剧片，在影院就哈哈大笑，一出了影院就骂烂片。”但是我也可以说，笑了可以承认它给了你快乐，骂当然不应该，可是硬要说好，也有点骗自己。这个劝人向善的带有宗教意味的内核，真的很难拍出来，起码杜琪峰都没能做好。

女人被逼着发了疯、犯了罪、受了惩罚。可是错不在你啊，女人

非常好看，剧情紧密，故事有张力，部分画面设计满分。