对比剧情片版本，很容易看到这部纪录片的优点，剧情片是贪多嚼不烂，纪录片是认准一个方向死磕，它花了大量篇幅去挖英国潜水员的内心、性格与成长，这是一群无法在世俗社会获得广泛认同的孤独的人，我之砒霜彼之蜜糖，以幽闭恐惧为“乐”的一群人，必有很多东西可以去挖。片中一段对话最能概括这个事件的戏剧性，术业有专攻，这群老人最后将每周末的业余爱好玩的比职业海军陆战队员更好。我最欣赏的还是全片最终的落点，跨越种族和国籍的人们团结起来去完成一个目标，体现的人道主义精神很重要，而保持对每种“可笑的小运动”的爱，更加重要，从这部救援行动纪录片里，还是看到了多元存在的重要性，既团结，又多元，这十几天里体现的其实是人类社会发展最乌托邦的景象。反观剧情片版本，并没有忘记对潜水员心理的描写，但显然没有更多余裕去理清思路重点

「第15回 アカデミー賞 1997-12-19 」最佳男主角（木村拓哉），最佳导演（永山耕三、木村達昭、二宫浩行）

最后一战比漫威的超级英雄拯救世界燃多了

改变卡夫卡的《城堡》可能是导演能做的最愚蠢的事情之一了。不可能再现那样的荒谬感，惟独在雪地里行走的几段不错。Chris

一场热天午后的阶级战，有意识形态的对立，有种族与阶级，叙事节奏很工整，有几个镜头有很传统典型的摄影设计，戛然而止的结局也算有趣，给人留点想象空间。 我觉得有趣的是，看电影时，我很容易代入的是掌权者的身份，用在位者的权威去审视这个事件和这种境况，其实很容易失去偏颇，但我很难控制。