me on the edge of my seat the whole time

点灯锤脚，照亮院里院外这一团人心叵测。封灯灭火，聆听陈府上下这一片鬼话连篇。红灯笼裹上黑纱布，这生日和忌日其实不过一字之差。小院子藏着大规矩，从活人到死人距离不过一气之下。都说瑞雪兆丰年，可这瑞雪只能飘在屋顶上，洒在院子中，却唯独落不到屋子里，那里没有瑞雪般的白，只有鲜血般的红。随处可见的对称视觉，方圆并存，恰如那无处不在的规矩，摄影，色彩，声音设计，都很见功力，最耐人寻味的是从不露面的老爷，为什么不拍他？因为老爷是至高无上的象征，是恐惧的来源，所有的观众都应该害怕看见他，这是来自镜头语言的压力，是导演设定的“规矩”，谁也无法逾越这个距离，即便是观众也不行，想看清老爷？你就想想吧！除此之外，红灯作为视觉符号的多义性表达淋漓尽致，是权力也是欲望，是荣耀也是屈辱，是秩序也是罪恶。张艺谋巅峰之作。

觉得以安娜为第一人称的视角可能会更好……女记者的片段太太长太拖沓了，很想跳过。 中途弃。

无感。。。剧情太韩剧了。。囧

“我不愿意被说成像个业余选手，我也不是懒惰的饭来张口的千禧一代，不是为了寻找通往名利捷径的金发美人。我想要尊重，我想要捍卫我的工作，我的成就。每个人都必须知道我是一个曾经离成功只有一步之遥的人，而不是骗子。” 这个故事好看不在于“她多会骗，手段多高明”。这个故事好看在群像，每一个围绕在她身边的人：无产阶级中年男律师，富有的时尚圈ICON，一贫如洗怀揣梦想的女电影人，她们为何被骗，甚至为何被骗得心甘情愿，可以折射出不同圈层追逐美国梦的人们各自心里的小九九。我喜欢女记者老公说的：安娜代表的是阶层分化下的身份认同问题，美国的移民制度，圈层僵化。