由于藏区特殊的环境、文化、宗教赋予了电影特殊的质感，再加上很多影迷或者文青天然青睐这种神秘感，以及王家卫监制所带来的独特镜头语言，使得很多人会非常喜欢这样的作品吧。其实这部电影的体量很小，故事非常简单更像是一部短片才有的内容。两个金巴用不同的方式得到了救赎，最终通过一个梦境交织在一起，4比3的银幕比例使得观众把更多注意力集中在角色上，画面的胶粒感也带来特别的气质，几组黑白的回忆和梦境语言使得电影更加具有文学性。至于有些评论动辄信仰什么的，我觉得反而很肤浅，就好比同样一个廉价的工艺品，但是只要赋予它一些藏区特殊的图案或者含义，好像一下子就变得很值钱了。看这类电影，一定要摆脱某种对神秘主义的迷信，回归到电影和故事的本质上来评价。最后，金巴的那副墨镜难道是王家卫给他的？哈哈。

绝望多时突然的希望，人性的弱点，不停的陷入相同的境地，错误和意外的漩涡，年轻时还能承受，中年之后内心渴望从困境中解脱，不想又是一个35年。和我做过一个恐怖旅店的梦有些类似：衰老50年后爬上一层楼，残废50年后再上一层楼，其实每层才过半小时，内心强大可以独处甚至承受绝境，只是无止境的时间才是磨灭人意志的魔鬼，人总会老的，身心疲惫，永远别忘了自己是谁，别成为命运的俘虏。

需要一千部这样的动画。我如果小时候就看过这个，大概也会不一样吧？

漫威开拓的歌舞片系列，笑点泪点包袱编剧都超过上部，这部Walkman坏了，下次Zune坏了是不是就能换成ipods了？

是很理想的那种藏区（艺术）电影。粗粝，迟缓，低饱和度，地理环境的表意性。我总觉得奇观式地表达西藏，和完全回避异质性，都是不完全的。抽象成黑白，或者单方面增加现代叙事，都还是在二元性里面打转。这一部从故事和影像，都在藏地风景中发掘出更多元的意涵。