这是部观影过程极其平静的片子，法斯宾德在新德国电影的大环境下的代表作，同时也是处女作，将室内剧与表现主义等多种流派元素结合起来，大量使用长镜头，可能对于导演本身来讲，也更像是一种实验与探索吧

当一个俄罗斯导演让一个说瑞典话的演员陷入虚妄的想象和相信的执念他有可能做出什么不可思议。 故事过半，男人祈祷为了一切回复原样可以牺牲所有：房子、朋友、小男孩。当灾难过去，他理所当然认为自己有还愿的义务：点燃房子，留下希望。 和《乡愁》比，至少这部电影大概有一条灰线我模糊着能follow，还有父亲种下的一棵树和树下的小孩子很清晰。 老塔的故事到这里全部结束了，休息，休息一下吧。

看这样的电影，对我确实有点挑战，一个个就像没有终点的长镜头啊，困死了。。。。。。。

不同法则的对撞与众人原罪的救赎，《花衣吹笛手》的穿插很绝妙。

魂萦梦牵慕尼黑。极简的室内布景，对照贫瘠空虚的精神内里。互相几无交流，表情木讷不见情感流露。隆美尔的几个侧写都神似阿兰德龙，全片基调也游走于欧式黑色与仿法新浪潮之间。差馆来回横扫的长镜，以及开篇散光无聚焦的长空境，焦灼困顿而又凄凉。摆好定格造型再运动，只闻枪响不见血包，杂碎刺耳的电音尝试；首部长片既有习作的儿戏，又定型了法宾的伤痛主体。