非线性叙事 闪回 让回忆充满意识流感 甚至对未来的回忆也被放置其中 再次打乱叙事时间 回忆究竟是过去梦想与激情的结局 还是对无法阻止的时间的启示或抵挡 回忆究竟是投身于人群与洪流中的真实 还是安全的黑暗洞穴之内的幻想 回忆的世界大抵没有出口 马切洛还没有决定是拦车还是下车 秋天就到了 “思考的时间结束了 现在是行动的时候” 秋天到了 毫无道德的斗争 毫无梦想的运动 真正的开始了

一直忘不了休格兰特年轻时的颜，虽然早知道他已经一脸褶子了。一直不是很吃本卫肖，但没想到他也一脸褶子了！我心好痛……

中段悬疑莫辨的刺杀对象尤其是教授的妻子像是求自保、或是劝其反水投敌的的反法西斯组织成员，亦或是党内“锄奸”的测试者或党争者，待到目标历经凯撒式死亡似乎他同流合污到一种安全状态时，他被童年的经历刺激到《无间道3》刘建明式精神分裂随波逐流到曾经助纣为虐的势力的对面，曾以为党派、宗教、阶级都是自己可依托的常态，结果那些只是穴中影子，暴露在阳光下他魂飞魄散、六神无主。他曾放荡的妻子在这次刺杀、墨索里尼垮台后透着的绝望，似乎更早感受到走出洞穴的阳光的刺眼。

蝴蝶效应，你所为止坚持奋斗的最终都抛弃了你。

摄影与剪辑压倒叙事。贝托鲁奇对政治运动与情欲，个人在集体洪流中的身份迷失有着天然的执着。 最精华的部分在开篇，这部分是马切洛精神世界的基础。导演将马切洛个人意识在非线性时空中剪辑得很暧昧，观众们能看到一个寡言的人，他对政治、同性都有着优柔的判断，与笃信相比，他仅是在寻求一个“同流者”的身份（可惜这部分看的时候有点昏沉，状态不佳）。反而后面接任务开展暗杀行动仅有如列车私语、舞厅回旋、林海行刺等佳段，无法成篇，亦与马切洛个人意识关联度不高。 两位女性两种风格，和而不同，各有魅力。