98年的纪录片，看当时还挺年轻的华语电影大导演们坐在一起聊电影里的同性之爱，辅之以关锦鹏的细腻视角，提供了不少关于中国传统文化下性别、父权的有趣观点。站在现在这个时间点看，更有一种感慨：千禧年之际，人们都以为一切会往前，没想到其实是在不断倒退……只是这个纪录片英文名既然叫gender in Chinese cinema，却鲜少提供女性视角，仍然是全以男性为唯一主体的角度来思考性别的角色和转换，唯一一个女性的采访人也是从研究“电影里隐藏的男性同性欲望”这样的学术角度进行解读。“男生女相”，在这里，对女相的研究依然停留在一个表象的层面。不得不说是一个很大的遗憾。

终于知道为啥尹汝贞凭借本片获得那么多的奖了～她来她走，虽然有祖孙的代沟和文化差异，但来自本民族难以言说的血脉勾连和爱能化解一切。奶奶就像水芹菜，在哪里都可以野蛮生长，美味又实用，并用“自己”言传身教给了后辈。MINARI，wonderful～

韩国编剧真棒 演员喜欢

比电影版更好看，人物更丰满，一口气看完

看完八部半，在看其它电影，发觉大多数电影都在拍外部世界，而八部半是完完全全的内在世界，而且拍得那样深。 2020.11.1日第三次重看：操心的事太多了：父母的死亡、朋友的女友、剧组的那一大票人、天主教、情人、女演员、老婆，混乱间以求认识新的女人带给自己新的激情和幻想，但最后还是面对电影开拍焦虑得恨不得死掉，也算精神裸奔电影了。直到这次看才看懂了每个镜头，因为足够诚实，幻想和现实转换得毫无障碍，电影就是要给人奇观。