四星半。阿巴斯乡村三部曲最后一部。三部曲就是连续打破前一部作品存在的真实性幻象，即使如此，它们还是质朴得如此动人，是不是真实世界的记录又有何妨？假作真时真亦假，三部影片背后的阿巴斯，似乎也可同假设混为一谈了

这首尾呼应不往回倒是真看不出。除了最后一幕所有都太清晰。发散性连贯倒还不错不过看不见背后硬核的指导意义。主题都散在精致平稳的影像里了，所以中间什么都没有，整体必然也什么都没有。看封面以为是那样一个故事，看着看着以为不是，看到最后结果本来就是；你还不如一直都是，或者给我不是出一个惊喜。韩国真是有着悠久的尴尬美学传统。神奇。希望可以了解更多（曾经问一个有不少韩国朋友的女人说和他们聊天会不会突然尴尬；她没懂；我也不再同女人讨论电影；我不看电影5#

10/10，的确是非常有创意的将纪实与故事两个本来应该对立的元素成功融合的杰作，好多有意思的结构设计：不找「演员」，全篇都是自己演自己（从开头的出租车交谈到后面的法庭审判到后面去认错到结尾一直都是）/用伪纪录片的方式拍纪录片/让本人去演自己以前做的事/末尾故意让声音时断时续，来提醒观众制作团队的存在/各种噪点杂音等等提示观众这是在摄制，但故事因为演员是本人的原因却是在真实发生的，导致你无法确认他们是在演自己还是在真实生活/等等。 除了这些开创性的东西，本片还有很多印象深刻的片段，比如结尾的温暖小花与淡淡微笑的特写定格，也是很暖心了。

补完李沧东，最后看的竟是处女座，但也感受到导演风格的统一，退伍军人，残疾人，边缘群体，包括镜头风格都很统一~散文般的叙事，没有煽情，冷静的画面让观众看的十分窒息，就像《密阳》中的全度妍一般，一口气堵在胸口~补了几个韩国导演之后，无比确认最爱的就是李沧东了~

太意外了！难以分类的电影，可能是迄今为止看到的最独特的一封致电影的情书。 真实和虚假，审判纪实勾连着电影，扮演导演的被告人进入了状态，渐渐地不仅为自己辩护，还为电影作品辩护，“现在他扮演的角色是受伤的灵魂”，特写的不是画面，而是灵魂；在最后，扮演导演口述的电影拍成了，竟然奇妙地抵达了！生活那么困难，原谅和慈悲是相互的，这都是因为电影啊！ 印象深刻的几笔，家/房子的封闭，鲜花从枯叶堆上被捡起，踢走空罐并注视着它，当然还有最后，那簇怀里的鲜花摇摇晃晃，眼泪都被晃下来了… 阿巴斯有极端狡猾的一面，也有极致深情的一面，这份深情可能不仅是对于伊朗和伊朗人 ，还有电影本身。 本片是阿巴斯的最爱，“与我的其它影片相比，这部影片最不造作，我像所有观众一样非常喜欢它”