平淡、琐碎、奇情、怪调，本来一个扭扭歪歪的故事设定，却越发深入走心。直到终章落幕时，不禁泪水难平、七情上面。日本有两位编剧十分奇妙，一位是坂元裕二，一位便是森下佳子。他们皆有自己的一方宇宙、一套拆不散的演员班底，挚爱长台词，话痨见人心。前者七尺男儿，却落笔如针、撰字若绣，心有千千结；后者生为女子，却浩浩荡荡、大开大合，气吞万里山河。前者擅长大而化小，多纷杂的世界，都大不过心里那点小九九；后者偏向小而化大，多渺小的日子，都能过得像一部传记传奇。最后夸夸收视女王绫濑遥，她目前的演技力实在被国内观众低估太多太多！醒醒，她已经不是你的机器人女友了，8012年她都能给人家孩子当妈了！

“你从不在信中谈论你的现状，你的工作怎么样，你在那里交到朋友了吗？你爸爸总是担心你孤身一人在那边，但是我相信你可以照顾好自己的。”

1-情感的缺失与召回。一是继母对女儿的抚养，二是继母对曾经自己的抚养。影片强调生活要朝前看，而根本之道是“向后”，即向过往追寻，；2-奇迹与抵御悲伤的机制。奇迹是对过往事件的回溯性重构，它消解了悲伤对个体的侵袭，将过去的创伤解释为有意义。3-制度化、人与人之间的隔绝，以及连接的可能性。观众的反应和笑声是被影视工业事先预知的，是对制度化社会现实的再次确认。家人与亲戚的缺位，预示城市种传统家庭关系的瓦解，影片代之以同事、邻居、同学，甚至时陌生人一般的继母与女儿的关系，是一种乐观且虚幻的可能性。

阿克曼比杜拉斯还夸张。Aurélia Steiner (Melbourne) 和它神马关系？

沉重而不激愤，平和而不造作。工业文明取代农业文明应该说是人类发展进程的必然，无数人为之奋斗，其实也不能说有错。然而传统情结深藏，故土恩怀难消，被时代遗弃的人只能饮恨疯癫。高楼大厦一夜起，车轮碾碎百花香。东瓶西镜终遗忘，徒留痴人抱铃铛。