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戈达尔每一个镜头都仿佛在表达对安娜的怜惜和爱不释手，从开头不同角度的立体定格特写，再到安娜与嫖客共处一室时对她身体拍摄的小心翼翼和爱怜，不忍心用镜头直接拍摄与触摸她的面部，而是停留在她反抗时的动作，只有在安娜脱离肉体，目光游离沉浸在自己的思绪之中时才对准她有些焦虑不安但深邃勾人的瞳孔。默片处理段落的观看，文本中的文本，安娜注视屏幕中的圣女贞德，镜头转瞬间照射了她流泪的眼睛。在浮华的都市巴黎之中，她像一只小鸟一样雀跃于街头巷尾，慵懒而又缱绻地在肉体与灵魂之间游刃有余行走着，既可以所谓下流，也有着自己可控的底线，既当妓女也可讨论人生哲学。戈达尔在这部并没有过多使用新浪潮所流行的那些跳切，黑屏，而是以切割时间片段，重构场景的方式去表现她对时空的感知，的确随心所欲，却在其想要挣脱边缘时死在了男性手中

神魂颠倒/欲海 剧情简单又有点迷惑 为什么老夫自杀之后海蒂要忍痛离开情人呢？最后的劳作场面又是什么？年轻人这惘然若失的神情实在不太能作he解。因为我看到的是女主离婚后爱上新情人 所以这全程没有做错事最后却导致了一个悲剧让我很意外…情人好惨。 除去剧情，摄影几乎是天才般的设计。全程的构图都很有隐喻的巧思 尤其是最后8分钟虽然不知拍摄意图但从手法上来说已经超越了现在很多片：从水井从下往上拍 用水面的波纹增加视觉上的纹理；锄头纷纷落下时的快切；以下落的锄头为参照物拍摄出的颠倒动感。 总感觉page跟海蒂的侧脸有点像 特别是这个时期她还有婴儿肥 然后情人笑起来有点像休叔23.3.17

经典的地方还真是很多 歌曲 台词 人物造型 虽然最后有点为了HE而烂尾的感觉 但是一段三角恋能走到这样 也算乐见其成吧 另 英格丽 褒曼 真是大美人啊

除去（还）没看过的原初，这一系列里面最喜欢、看的最多的其实是VOY，可能是因为主题的原因？