tags: 1990s / 关锦鹏 / 港 结构先行，主题次之。阮玲玉的丰富与佐证资料的稀缺，操刀剧情片应该难度很大。这种结构就说不好是讨巧还是精妙了。但至少看过文德斯《光之幻影》纪录与剧情融合又能挥洒影像魅力，对关锦鹏这种谦卑的匠气还是稍微有些失望。不知会不会有这种结构的电影去写石挥，那一定很精彩。哦对了，张曼玉的演技，好差……

三星半。后半部分处理的有点问题。

你一半我一半，就是人与自然。自然生命的美好，大自然的馈赠。人类的自私总是令人无力，人类的斗争是丑陋的。春天还回来吗？人类过度依赖自然，资本的侵略性，奶奶看不见光明，“不出去了”，自私的商人。 为什么过成这样，如果有个孩子就会不一样，很无力的回答。这类纪录片只有平淡的记录，没有任何的解说词破坏影片的宁静。大远景镜头，固定镜头，特写镜头（油画一般），观影层次。 （蜂蜜你一半我一半守护大自然的契约，挑杆收音听音乐）

后面有点崩，前面还是挺不错的，有铺垫

关锦鹏完全可以把黑白部分的纪录片抽掉，纯粹弄成一部工整的传记片，设计成元电影的意义我猜是为了避免观众把自己代入到阮玲玉身上吧。将搬演这件事向观众挑明，并跟随制作团队一同探寻阮玲玉的经历，是想让观众看到她为何要活却不能活，去反思谁才是杀害阮玲玉的真正凶手。阮玲玉在被窝里流泪，张曼玉在被窝里演阮玲玉流泪，虽然知道一切都是假的，可还是忍不住被张曼玉触动。她跟阮玲玉一点都不像，却演出了刻在上海人骨子里的风情。阮玲玉抵抗不了流言蜚语的压力，张曼玉却会为自己而活，能够感觉到这五六十年过去之后，女性真正地成为了新女性，活出了自我价值。只可惜阮玲玉没能等到有声片的时代，关于中国导演的电影也又少之又少。作为一个大致了解中国电影史的观众，能看到逝去的第二代导演讨论教科书上的影片，真的有些小感动，以及无上的惋惜。