节奏很奇怪，感觉导演是业余爱好者。

不得不佩服侯孝贤对固定长镜头的精密操控，几乎每一处构图都包含了对角度的恰当选取与对人物位置的细腻安排，不仅在摄影机仅能囊括的窄小画框里注入鲜活饱满的情绪变化，而且潜移默化地通过营造人物与空间彼此依赖之感、人物于时间短暂凝滞之感进行着人物情感的粘合乡土情怀的传达，于平静中蕴含了无数忐忑的不宁心绪。与之完美适应便是剧作层面的极致朴素与淡然——极简到剧情主线仿佛化成了一整座坚实完整的清晰骨架、包裹着上演于影像时空中的种种真实与自然，在摄影机的关怀下不断淌露出最朴实最真挚的人物情态与最充盈最动人的环境情境，为观众提供一个极易引入也极易受感染的情感入口。除此之外，蕴藏于画面的多处细节物品（如铁轨旁的路牌）也是空间节点的记忆感知在极度细化后蜕变成为的一种具有温度的情感传输体，对于观众的情绪是具有引导性的

编剧摆烂，导演摆烂，剪辑也摆烂，就这还吹“电影质感”，我寻思着小电影的运镜都比这强吧。

再看的时候因为知道他们要分手 所以前面的每一点幸福看起来都不少心酸 开始走铁道和后面一群人在台北喝酒的桥段总是很带入 几年后回想 只觉一切水远山长

各种讽刺，没太看懂，但是还挺好玩的。