充斥着压抑和苦闷的气氛，战后的两个人不知道人生的下一步该怎么走，只能苦守着这份「不良」的爱，由爱生恨、由恨还爱，绵绵不绝，才有力气面对时代的空虚与沉没。

这是电影式的诗———几近癫狂又绅士的情诗。只有一句“我愿意……”（这片子不适合带着平常看故事的因果伦常来判断，更像种附身导演视角体验一类人格，极诗人气质、富有浪漫主义先验感的一类人。极个人化的情绪和信仰体验，与真理无关，重在于抒情）

开场雪子去富冈家找他。富冈出来尴尬的低头，和雪子难掩欢喜的低头。没有对白，没有音乐，故事的前因后果全凭两个表情就明了了。着实厉害！雪子就是一朵绚烂天空转瞬即逝的浮云。成濑对女性悲剧性命运的关怀刻画令人喟叹。

塔可夫斯基献给儿子的遗作，而他通过这部电影也仿佛是在说我已经完成了我的电影使命或者是完成了我的生命，剩下的就让后代去经历成长吧！好一部告别电影，甚至成了塔神死亡的预言。这也是塔神第一次以死亡和毁灭作为主旨中心拍摄影片，当然在他的以往作品中也没有脱离这一沉重母题，只不过没有这部遗作表现得那么深入。人性的野蛮与暴力带来的恐惧与不安打破了生活和谐的秩序，回忆、梦境、圣歌、呼喊、乞求延续了塔神以往电影中割裂现实的形式感；空镜头梦幻般的冷静以及极具辨识度的音效共同交织在肃杀的环境中；构图的巧妙设计和场面调度一如既往地神乎其技。《牺牲》更像是向死而生的释然，它不是对于毁灭的绝对诠释，而是带着一种忧郁的生命气息艰难地活下去。

这样的纠结多数女子都遇到一次，只是有人出来了，有人始终逃不过。